[ "Graceland" desempenha]
A história "Graceland" é uma história muito interessante na medida em que é um bom exemplo de como uma colaboração funciona, mesmo quando você não está ciente da sua ocorrência. A pista é uma das primeiras faixas, porque eu só fiz cinco faixas na África do Sul. Nas sessões que eu fiz com Forere, que é o jogador do acordeão - desempenha em "Menino na bolha" - fizemos algumas outras faixas. Uma das faixas, eu disse: "Você sabe, eu gosto apenas os tambores nesta pista. Eu realmente não quero mais nada. Eu não quero que o acordeão ou baixo. Eu só quero a bateria." E os tambores eram ... algo como uma espécie de um ritmo de viagem na música country. Eu sou um grande fã Sun Records; Início dos anos 50, a Sun Records, de meados de 50, você ouviu isso tambor bater muito.
[Imita bateria]
Como um rápido, tipo de Johnny Cash de ritmo. E em algum lugar no final da semana da gravação quando eu tinha reunido uma seção rítmica de Ray Phiri e Bakithi Kumalo e Isaac Mtshali como a seção rítmica. Eu disse a Ray, um dia, "Eu gosto deste padrão de bateria. Tome um ouvi-lo e ver se ele faz qualquer coisa por você. Você sabe que soa como uma espécie de coisa do país para mim." Então ele começa a tocar sua versão de país americano, Ray, ele estava na chave de E, em seguida, ele estava jogando, você sabe - é claro que ele está jogando elétrica -, mas ele estaria até aqui, você sabe, como [ toca violão], em seguida, os tambores vão [imita bateria]. Oh, então ele foi [toca guitarra] que é um acorde menor em relação a essa chave.
[Soloed faixa guitarra elétrica, bateria fade in]
Eu disse: "Ei , isso é interessante que você jogou um acorde menor ", porque toda a música que eu estava gravando com, na África do Sul, com exceção da música Sutu, foi todos os três acordes acordes maiores. Ele nunca foi um acorde menor. Houve momentos em que eu ia perguntar Black Mambazo a cantar um acorde menor. Eles não podia cantar um acorde menor. Eles simplesmente não ouvi-lo. Então, ele colocou neste acorde menor, e eu disse: "Isso é interessante, por que você faria isso?" Ele disse: "Eu estava apenas imitando a maneira de escrever." Eu disse: "Bem, jogar este pingo sobre ele:"
[canta melodia de guitarra, faixas fade in]
... em um overdub. E ele fez, e foi um muito bom mix e Bakithi estava jogando, [canta parte do baixo]
[cilindro, baixo, e partes de guitarra jogar]
A pista tem um belo vazio para ele. Acho que isso é parte do que me faz pensar que é algo como a Sun Records. Você sabe, quando ele estava a poucos instrumentos e nada realmente muito, exceto echo tapa-back e uma canção.
Há também uma outra conexão, musicalmente, que está lá dentro, e que é, há um pedal steel guitarra lá. Que é um, é claro, um, você sabe, como um instrumento país. Mas também é um instrumento Oeste Africano, eo cara que jogou, o nome dele era Demola Adepoju. Ele tocou com a banda de King Sunny Ade de. Sabe, eu queria ouvir o que que lambe soou como [canta lamber] - parecia que seria um muito bom pingo de aço pedal. [Pedal steel execuções lamber] E foi uma grande lambida pedal steel, mas também foi um grande Ray Phiri desempenho.
[Faixa instrumental desempenha]
Para mim, o que é interessante é que Ray chega em sua memória por algum tipo de aproximação do que ele pensa de país como americano. E Bakithi joga frente ao sulco Africano. E assim, os dois, você sabe, as duas músicas encontrar um traço comum. E a letra expressa isso. Don e Phil Everly entrou e cantou. Eu sempre ouvi dizer que canções como um perfeito Everly Brothers música.
[Vocais jogar]
Eu estava na África do Sul, eu acho que, em fevereiro, talvez início de março, e Eu acho que não ir até Memphis até talvez de Maio. Trouxe para casa, e eu estava tentando escrever a ele. Eu, você sabe, cantar essas linhas sobre Graceland. Graceland, é claro que eu queria se livrar da parte Graceland, porque, quero dizer, o que há de Graceland tem a ver com a África do Sul ou qualquer coisa assim, de modo que é preciso ir. É uma questão do que eu estou indo para substituí-lo com. Mas então eu não poderia substituí-lo com qualquer coisa. Eu estava sempre cantando isso. E finalmente eu disse: "Eu não sei, bem, talvez eu deveria ir para Graceland." Eu nunca fui, talvez eu deveria ir em uma viagem e ver o que estou escrevendo. Então eu fiz.
E então eu comecei a descrever a viagem. O Delta do Mississipi. Porque eu estava dirigindo-se a partir de Louisiana, onde eu cortar a faixa de Zydeco em "Graceland". Eu estava dirigindo a partir de Highway 61. Você sabe, eu só estou escrevendo sobre o que o campo parecia.
[Canção desempenha]
E finalmente chegamos lá, a Graceland, e apenas fizeram uma turnê por Graceland. Mas o que é interessante sobre tudo isso é que a parte de mim que tinha "Graceland" na minha cabeça, acho que inconscientemente estava reagindo ao que eu ouvi pela primeira vez na bateria, que era uma espécie de Sun Records país / azuis amálgama. E o que Ray estava fazendo era misturar suas lembranças auditivas do que país da América era, e que tipo de mudanças de acordes que eu joguei.
[Faixa instrumental desempenha]
E assim o música inteira é realmente apenas um som evocando uma resposta. E que eventualmente se tornou uma letra que evocou em vez de ser especificamente sobre um assunto do Sul Africano ou mesmo um sujeito político, tornou-se uma canção viajar, que tinha a ver com o som original, que era os tambores, e os registros Sub e Graceland. Isso é realmente o segredo de música do mundo, é que as pessoas são capazes de ouvir uns aos outros e fazer associações, e jogar sua própria música que soa como ele se encaixa em outra cultura. E é assim que funciona, e é assim que trabalhou então. A história de Graceland.
[ "Graceland" desempenha]
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